Books & Things

AN EXHIBITION FOR MODERN LIVING / The Detroit Institute of Arts

純粋な美術品だけでなく日用品などの製品に焦点を合わせてた展覧会で美術館が人を引き付け始めたのは、アメリカでは1920年代のメトロポリタン美術館あたりからだろう。1930年代にはニューヨーク近代美術館で「機械美術展」「バウハウス展」「5ドル以下の役に立つ製品展」そして1940年代の戦時下には「戦時下で役に立つ製品展」が開催され注目を集めた。そして1946年には「オーガニック・デザイン展」を含む二つの工業デザイン展においてチャールズ･イームズ (Charles Eames) の新作家具やエバ・ザイセル (Eva S. Zeisel) がデザインしたキャスルトン社製の食器などが展示された。戦後の住宅不足、それが徐々に解消に向うにつれ、大衆は新しい住宅に新しい用品や家具を求めるようになり、デザイナーや美術館が推奨した製品、家具、住宅を受け入れるようになった。そしてそれらは多くの人が購入できる高額ではない手頃な価格であることが望ましいのは言うまでもない。

AN EXHIBITION FOR MODERN LIVING / The Detroit Institute of Arts

Edited by A. H. Girard and W. D. Laurie, Jr., with the special assistance of W. A. Bostick
1949, Detroit, 101 pages, 225 x 281 x 6

ちょっとしたブームのように戦後から1940年代末までに全米で開催されたいくつかの日常生活芸術展の中で注目を浴び成功したのが、プロダクト・デザイナーであり、後にハーマン・ミラー社のテキスタイル部門のデザイン・ディレクターに就任したアレキサンダー･ジラード (Alexander Girard) が組織して開催された「AN EXHIBITION FOR MODERN LIVING（モダン・リビング展）」である。開催地の百貨店から助成金を得て、土地の製品に重点を置きつつ、著名なデザイナーの協力のもと大ホールに庭園を造り、周りに七つの部屋を配した、高い水準で内容豊富な出来の良い展覧会だった。
その際に刊行された図録は、カバーに加えてソール･スタインバーグ (Saul Steinberg) の “モダン･リビング” をテーマとしたユーモラスなイラストが10ページに亘り収録された魅力的な仕上がりとなっている。

本の状態：スパイラル綴じソフトカバー。プラスチックのスパイラル綴じの1か所に割れ。カバーに汚れ、シミ、擦れあり。見返し遊び紙に前所有者の書き込みあり。その他は経年変化程度。
価格：SOLD

kyoto ddd gallery で開催中のソール・スタインバーグ展も10月15日で終了。いつもながら入場料は無料。

BORN FREE AND EQUAL THE STORY OF LOYAL JAPANESE-AMERICANS / Ansel Adams

大統領令９０６６

合衆国大統領および全軍最高司令官として私に付与された権限により、私はここに陸軍長官と陸軍長官が適宜指名する軍司令官達に対して、陸軍司令官ないしその指名された軍司令官が必要あるいは望ましいと判断した場合には陸軍長官またはその指名された軍司令官が定めた場所と範囲を軍事地域と指定し、その該当地域より特定ないしすべての人間を退去させ得る権限を遂行するよう指示する。これに関して、該当地域に侵入、在留、退出する何人の権利も、陸軍長官あるいは当該軍司令官の裁量による規定により制限されるものとする・・・・・。

フランクリン・D・ルーズベルト　1942年2月19日

1942年の春、合衆国政府は11万の住民の強制撤去と抑留を始めた。その3分の2はアメリカで生まれた市民だった。このいわゆる「再配置」は日本人を祖先に持つすべての市民、居住者に適用された。これらの市民、居住者は個人として告発、命令されたのではなく、集団として抑留のために出頭するように命令を受けた。

西部防衛地区の司令官ジョン・L・デヴィッド将軍はルーズベルト大統領から軍事地域を規定し、特定ないしすべての人民をそこから排除する権限を与えられていたので、3月2日カリフォルニア、オレゴン、ワシントンを戦略地域と宣言し、日系人をその地域から退去させる命令を出した。再配置命令が出た時、被収容者を抑留する施設は何もなかった。カリフォルニアのマンザナー、アリゾナのストンの最初のセンターは、軍の入隊センターであって、急遽、戦時再配置当局の管轄下に移されたものだった。これらの収容所で日系アメリカ人の受け入れが、1942年3月末から始められたが、たいていの場合は施設は完全に出来上がっていなかった。そして往々にして完成後もその施設は不備で、大きさ、衛生、風雨をしのぐ点でも人間の最低限の安息に必要な基準をも満たしてはいなかった。カリフォルニアのソールレイク、アリゾナのヒーラリバー、ユタのトパズ、アイダホのミニドカ、コロラドのグラナダ、アーカンソーのジェローム、ワイオミングのハートマウンテン等収容所の所在地は、この国の中でも一番神の見捨てたもうた地方だった。そして戦時配置当局局長ディロン・マイアーの超人的な努力にもかかわらず被収容民は冬は凍てつく寒さに、夏は焦げ付く暑さに悩まされたのである。

日系アメリカ人はまた、再配置の結果、算定できない程の経済的損害をも被っている。通知を受けてから実際に退去するまでの数日ないし数週間のうちに身の回りを片付けなければならなかった彼らは、足元を見透かされて財産や所有物を市価よりはるかに安く手放さなければならなかった。すぐに売れなかった不動産や動産は保管されたり管財人の手にゆだねられたりしたが、多くは盗まれたり、破損されたり、法の悪用で二束三文で売り払われたりした。政府は多数の被収容者の農地に対し没収手続きを始めたが、はるか離れた再配置センターから適切な対抗策をとることはできなかった。最終的には政府は日系アメリカ人の財産賠償請求に対して3,900万ドル弱を支払ったが、この金額は彼らの財産の実際の価値の10％以下であったと一般的には考えられている（レーガン政権時に追加賠償がなされている）。

抑留者が有刺鉄線の内側に住んでいた間、皮肉にもヨーロッパや太平洋地域で若い日系アメリカ人が功績を残しつつあった。特別部隊など危険な任務に日系アメリカ人は就いていたし、また他の者は通訳として、おそらくはアメリカ情報局に重要なつながりをもっていた。イタリアとフランスで戦った、全員日系アメリカ人からなる第442戦闘部隊はアメリカ史上これに相当する規模、任務期間の部隊の中では、最も多くの死傷者を出し、最も多くの勲章を持ち帰った。総計25,000人以上の日系アメリカ人が戦時中、軍務に服し、そして多くが死んだ。

しかし再配置の悲劇は、みじめな収容所生活や財産の損失、息子の戦死、戦傷だけではなかった。日系アメリカ人は監禁生活の心理的なストレスに悩み、自国の裏切り者と見なされる当惑と屈辱に悩み、そして彼らがどう扱われるかを決めるのは彼が自身の行いではなく彼らの血なのだという逃れられない恐怖に悩んだのである。再配置は、他のアメリカ人には彼らが尊崇する平等と憲法による保護の伝統は、単に口先だけにすぎなかったという事実をつきつけ、どんなに多くの理屈をつけても、いかに無関心のふりをしようととも、拭い去れない恥を彼らに残したのであった。

BORN FREE AND EQUAL THE STORY OF LOYAL JAPANESE-AMERICANS / Ansel Adams

1944, NY, 112 pages, 205 x 275 x 5

大統領令9066により強制収容所（当時は戦時転住所と表現された）に移住させられた日系アメリカ人の記録写真を撮影した代表的な写真家にドロシア・ラング (Dorothea Lange)、ラッセル・リー (Russell Lee)、アンセル・アダムス (Ansel Adams)、そして宮武東洋らがいる。ドロシア・ラングは強制収容所のひとつマンザナー強制収容所の撮影も行っているが、多くが強制退去で日系アメリカ人がアセンブリ・センター（集結センター）へ出頭する時期からのもので、ラッセル・リーは移住途上の様子を、アンセル・アダムスはマンザナー強制収容所での様子を、そして宮武東洋は自分自身と家族が収容所に暮らす中でマンザナー強制収容所を撮影している。

本書は1944年にニューヨークの U.S. CAMERA 社から刊行された『自由と平等のもとに生まれて - 忠実な日系アメリカ人の物語』と極めてアメリカ的なタイトルがつけられたマンザナー強制収容所の様子を記録したアンセル・アダムスの異色の写真集である。

未だ戦時下ということもありソフトカバーの簡易な体裁の写真集には、アメリカ西部の風景写真で知られたアンセル・アダムスの作風とは趣が異なり、この写真集によってアメリカ社会一般の日系アメリカ人への誤解を解き、理解を促進したいと考えているのであろうアンセル・アダムスの作為を感じる写真が数多く収録されている。収容所で暮らす日系アメリカ人のポートレイトは顔の大写しでレンズは被写体を直視し、被写体はレンズを直視し、時に微笑みをたたえている。両手に収穫したばかりのキャベツを持って誇らしげに笑っている若い農夫は、勤勉な農業国アメリカの農夫をイメージさせる。公衆衛生局の看護婦を目指しているアキコ・ハマグチのポートレイトは、アメリカ社会への貢献を示しているようだ。ノーマン・ロックウェルの描くアメリカの家庭のように写されたミヤタケ一家の写真では、収容所にも楽しい我が家があるように見せているように思える。朝、学校に通う10代の若者たちを撮影した写真には、希望の未来へ向かう一場面のように映し出し、アダムスのキャプションには「マンザナーはアメリカ市民権獲得への道の単なる回り道に過ぎない・・・」と書かれている。しかもアンセル・アダムスの作為に応えるかのように、被写体の人たちも自分たちの収容所での忌まわしい生活を封印するかのように演じているかのようだ。

巻末のマンザナーの背景にそびえる山々の風景写真のキャプションには「古代の山々の前で、マンザナーの人々は運命を待っています。」とあり、続く最終章のテキストには「アメリカは我々を庇護してくれる。アメリカは山々のように堅固で、大洋や空のように揺らぐことなく永遠である！」と大自然の与える力を信じるアンセル・アダムスらしい文章となっている。

国家の戦争に貢献したいと望んでいたアンセル・アダムス。友人だったマンザナー強制収容所の所長ラルフ・メリット (Ralph Palmer Merritt) の勧めで収容所を訪れ、記録を残す。日系アメリカ人の集団ではなく個人にフォーカスし、彼らは反乱を起こしたり、スパイ行為をするような人間ではなく、アメリカへの忠誠心の強い人たちとして映し出し、日系人をアメリカ化するのに注力した。アメリカニズムを信じ、アメリカを礼賛するアンセル・アダムスによって記録されたマンザナー強制収容所。そこには猛烈な暑さ、蚊の来襲、砂嵐、住環境や日常生活の不都合や不具合、そして有刺鉄線や監視塔を見ることはできない。

収容所を記録したドロシア・ラングはこのアンセル・アダムスの努力を「恥ずべきこと」と呼んだ。人間性や創造性をできる限り排除してリアリズムに徹して記録するドロシア・ラングだが、写真家によって写真が撮られる限り、写真家の個性や考えが入り込む。アダムスは収容された人たちを模範的なアメリカ人として捉え、ラングは不正義を経験している人たちとして捉えたのだろう。

本の状態：ソフトカバー。カバーに擦れ、小さなシミ、縁部分にキズ、角部分にシワ、背部分中央に小さな破れあり。内部ページの数か所に点状の茶シミあり。その他は経年変化程度。

価格：SOLD

GITANS LA FIN DU VOYAGE (GYPSIES) / Josef Koudelka

1962年にアンリ・カルチェ＝ブレッソンの招きでフォト・エージェンシー、マグナムの会員となったイギリス人写真家イアン・ベリー (Ian Berry) は1968年8月、25万のソ連の軍隊がチェコスロバキアの国境を越え、プラハに向かっている同日に運よくレンタカーでチェコ国境を越え、プラハに着いた。
事情がはっきりつかめないまま市内をあっちこっち駆け回り、隠し持っていたライカで手あたり次第、写真を撮った。外国人の写真の姿は見えなかったが、やがて紐で結わいた旧式のカメラを2、3台首からぶら下げて頭から段ボール箱を被り、ソ連兵にもどんどん近づいていくし、戦車によじ登って平気で兵士の写真を撮ったいた男を見つけた。群衆がこの男を応援していて、ソ連兵がフィルムを取り上げようとする度に、間に割って入って男を救った。とてつもなく勇敢なのか、とびっきり頭のネジが緩んでいるのかのどちらかとしか思えなかつたと、後にも先にもひとりっきりだけ見つけたこの男のことを回想している。
このイアン・ベリーがプラハのあちこちで出くわした「きちがい」の名はヨゼフ・クーデルカ (Josef Koudelka) 。
航空学の技師でありながら、写真家になりたいという密かな望みを捨てきれず、1962年からスロヴァキア東部のジプシーの撮影に取り組んでいた。ソ連侵攻の脅威が高まる中、侵攻の数日前にプラハに帰り着いたばかりだった。




GITANS LA FIN DU VOYAGE / Josef Koudelka
1975, Paris, 136 pages, 305 x 275 x 18

あくまで自身のために記録した、あるいはできるだけ写真を撮ることが大事だと思ったソ連によって阻止されたアレクザンドル・ドプチェク政権によるチェコスロバキアの自由化の模様の写真によって、1971年にマグナムの会員となったヨゼフ・クーデルカ。
本書はそれ以前に撮り終えていた主にスロヴァキア東部で撮影されたジプシーの生活をシリアスに捉えたクーデルカの写真集。撮影期間は1962年から1968年にかけての6年間。
早い時点からすでに私的体験の積み重ねのなせる業かと思わせる、物の見方と非凡で独特な作風。クーデルカ劇場の幕開けの記念碑的写真集。1987年ナダール賞受賞作品でもある。

本の状態：ジャケットに1箇所破れ、縁部分に小さなキズ、シワあり。内部ページにほんの少し湿気によるヨレが見られる（シミなどはない）。その他は経年変化程度。
価格：SOLD

アメリカ版初版。The US First Edition.

GYPSIES / Josef Koudelka

1975 (1st edition, 1st printing), NY, Unpaged, 305 x 275 x 18

1975年にニューヨークの出版社アパチャー (Aperture) から刊行された初版初刷。

本の状態：ジャケットに擦りキズ、縁部分にシワ、小さな破れあり。タイトルページに擦りキズ、後ろ見返しに白く汚れあり。その他は経年変化程度。

価格：￥39,600



2011年に改訂、増補され刊行された1冊。

KOUDELKA GYPSIES / Josef Koudelka
2011, London, 109 plates, 250 x 326 x 25

ヨゼフ・クーデルカとグラフィック・デザイナー、ミラン・コプリヴァ (Milan Kopriva) の二人は1970年の刊行を目指して写真集 『Cikáni (Gypsies)』 の準備に取り掛かるも、それを前にしてクーデルカはプラハを去り、結果的に予定していたこの写真集は日の目を見ず、1975年にようやく上記のパリとニューヨークの出版社から60点の写真を収録した写真集として出版された。
本書は再びヨゼフ・クーデルカとミラン・コプリヴァが組んで完成させた”ジプシー”の集大成。前作の収録枚数をはるかに上回る109枚、1962年から1971年にかけてチェコスロバキア、ルーマニア、ハンガリー、フランス、そしてスペインで撮影された作品が収録されている。現在「ジプシー」は一般的に「ロマ（Roma)」と呼称されているのだが、クーデルカが彼らを撮影した当時は 「ジプシー」 であったため、この写真集のタイトルもそれに準じたと記されている。

本の状態：概ね良好。
価格：SOLD

2023年9月の展示

フランク・ラインハート　Frank Reinhart (1861-1928)

INDIAN MAIDEN

Circa 1890s

価格：￥110,000

イモージン・カニンガム　Imogen Cunningham (1883-1976)

MAGNOLIA BLOSSOM, 1925

エステート・プリント

価格：SOLD

イモージン・カニンガム　Imogen Cunningham (1883-1976)

WANDERING JEW, Circa 1920s

エステート・プリント

価格：￥165,000

イモージン・カニンガム　Imogen Cunningham (1883-1976)

EDWARD WESTON AND MARGRETHE MATHER, 1923

サイン入りオリジナル・プリント

価格：￥352,000

和田誠　Makoto Wada

マレーネ・ディートリッヒ

集英社・アダチ版画研究所　1984年

限定180部　サイン入り

価格：￥44,000（フレームは含まず）

粟津潔　Kiyoshi Awazu

追憶

集英社・アダチ版画研究所　1984年

限定180部　サイン入り

価格：SOLD

黒田征太郎　Seitaro Kuroda

TORIKO NO.1

集英社・アダチ版画研究所　1984年

限定180部　サイン入り

価格：￥38,500

マッツ・グスタフソン　Mats Gustafson

ストックホルム MILLESGARDEN での展覧会ポスター

価格：￥11,000

撮影者不明　Unidentified Photographer

FRANCOISE SAGAN HAS JUST PENNED THE WORD "FIN"

TO HER THIRD NOVEL "DANS UN MOIS, DANS UN AN", 1957

価格：￥77,000

撮影者不明　Unidentified Photographer

FRANCOISE SAGAN

REUNION WITH HER ASTON MARTIN, 1957

価格：￥55,000

展示品の詳細についてはお手数ですがお問い合わせください。

CARTIER I LOVE YOU / Bruce Weber

1849年に創業したフランスの宝飾ブランド、カルティエ (Cartier)。

そのカルティエがロンドンに支店を開店したのが1902年、続いてニューヨーク支店が1909年。そしてずいぶん遅れて東京支店は1974年だった。

2009年、カルティエのアメリカ進出100周年を記念して『CARTIER I LOVE YOU』と題された写真集が刊行された。その写真集のクリエイティブ・デイレクターは写真家ブルース・ウェーバー (Bruce Weber)、プロデューサーはナン・ブッシュ (Nan Bush)、デザインはサム・シャヒド (Sam Shahid) 。ブルース・ウェーバーの写真集ではおなじみのメンバーである。

『CARTIER I LOVE YOU』は日本でも輸入代理店を経由して各書店にて販売された。その『CARTIER I LOVE YOU』だが2種類のジャケットが市場に出ているのだが、最初から2種類のジャケット仕様で刊行されたものではない。輸入代理店S社の話では、日本で販売を始めて間もない頃に出版社から新たなジャケットが送られてきて、可能な範囲で先のジャケットと交換して欲しいとリクエストがあり、そのようにしたそうだ。先のものと後のものを比べると表紙の文字の大きさが統一され、下部にあったBRUCE WEBER の文字が上部にレイアウトされている。そして背部分の副題『CELEBRATING A 100 YEARS OF CARTIER IN AMERICA』が『CELEBRATING 100 YEARS OF CARTIER IN AMERICA』となっており、『100 YEARS』の前の『A』の文字がなくなっている。

新たにジャケットが用意された理由は特に出版社からは明かされなかったようだがそれは如何に。

CARTIER I LOVE YOU / Bruce Weber

2009, NY, Unpaged, 280 x 350 x 33

ブルース・ウェーバー、ナン・ブッシュ、サム・シャヒドによるカルティエへのフォトグラフィック・ラブレター『CARTIER I LOVE YOU』。

その写真集は3人が過去に手掛けた名作写真集『O RIO DE JANEIRO（1986年刊）』『LET'S GET LOST（1988年刊）』に通底している造りで、ブルース・ウェーバーの文章と撮り下ろしたファッション写真に加え、カルティエのアーカイヴからセレクトした資料、カルティエの顧客であったセレブリティやカルティエとの直接の接点はなくともクリエイティビティにおいて趣味の合いそうなアーティストを誌面に織り交ぜ、オグデン・ナッシュ (Ogden Nash)、トルーマン・カポーティ (Truman Capote)、オクタビオ・パス (Octavio Paz)、テネシー・ウィリアムズ (Tennessee Williams)、ジョン・スタインベック (John Steinbeck)、オスカー・ワイルド (Oscar Wilde)、フランソワーズ・サガン (Francoise Sagan)、ラビンドラナート・タゴール (Rabindranath Tagore) ら作家・詩人の文章や言葉を散りばめ、映画『上流社会 (High Society)』でビング・クロスビー (Bing Crosby) とフランク・シナトラ (Frank Sinatra) が歌った "WELL, DID YOU EVAH?"の歌詞とパンサーのブローチ付きバースデー・ケーキで最後を締めるといった具合で楽しく洒落た展開となっている。

本の状態：2冊共にジャケットに僅かな擦れ、シワあり。その他は経年変化程度。

価格：各￥7,700