HARPER'S BAZAAR NOVEMBER 1935 / Cover Design by Alexey Brodovitch |
アレクセイ・ブロドヴィッチ (Alexey Brodovitch) がハーパーズ・バザーのために初めて手がけた1935年11月号のカバー・デザインは、手描きのタイポグラフィと編集テーマ（Bronze Shoes、Opera Capes、New Cars、Square Heels、など）が花火のように散りばめられ、黒いシルクハットと大文字のボトムライン「FORMAL FASHIONS」がアクセントを添えている。 アートディレクターのブロドヴィッチは、当時はまだ雑誌の簡略化された目次に名前を載せていなかったが、この号で自身の存在を刻んだ。ブロドヴィッチのアート・ディレクションはニューヨークのナイトライフを描いた2つの爽快な見開きで幕を開ける。もし彼がキャリアの中で他に何もしていなければ、グラフィックデザイン史に名を刻んでいたであろう作品と言える。どちらの見開きも、ダンサーの写真に動きのある人物の小さな画像が添えられている。これはブロドヴィッチがバウハウス風にページ全体を斜めに配置させることで実現した、お馴染みのレイアウト手法で、活気づいている。文字のブロックでさえも軽快に見える。あるページでは、運動能力の高いダンサー２人の下の床が雑誌の溝に移動され、２人を重力から解放し、読者を彼らと一緒に空中に浮かせるようにしている。これらの躍動的な写真はすべてマーティン・ムンカッチ (Martin Munkacsi) によって撮影された。ムンカッチの作品は後にブロドヴィッチの独創的なレイアウトの多くにインスピレーションを与えることになる。その汎用性と両立性は、次の見開きページにも顕著に表れている。抑制された構図の中に、ムンカッチによる女優アンナ・メイ・ウォン (Anna May Wong) の2枚の光り輝くポートレートが、ロケットのように上昇する頭文字「A」だけがアクセントとなった細いテキストで引き立てられている。さらにこの号の続きでは、ムンカッチがアマチュア写真家向けのアドバイスコラム「Think While You Shoot（撮影しながら考える）」を執筆しており、その冒頭は「私の秘訣は、あらゆる秘訣を捨てること」だと。この記事には、スポーツ界で最もエロティックなイメージの一つ、マットの上で恋人のように絡み合うレスラー2人のクローズアップショットが掲載されている。この女性的な文脈において、この写真はより一層目を惹きつける。水着撮影のために服を脱ぎ、びしょ濡れになったムンカチの写真が本文にちらりと登場し、機材に関する実用的なアドバイスに続いて、彼は自身の撮影プロセスをこう要約している。「被写体にポーズを取らせてはいけない。自然に動くようにする。今日の素晴らしい写真はすべてスナップショットだ。」これほど明確にそう言った人がいるだろうか？
ムンカッチが亡くなったとき、リチャード・アヴェドン (Richard Avedon) は1964年6月号のバザー誌に、彼の衝撃と影響力について追悼の意を表した。「彼は、それまで喜びも愛もなく、虚偽の芸術だったものに、幸福と誠実さ、そして女性への愛をもたらした最初の人だった。最初にそれを成し遂げた。そして今日、ファッションと呼ばれる世界は、ムンカッチの子孫、彼の後継者たちで溢れている。」幼少期の寝室の壁を、バザー誌から切り取ったムンカッチの写真で飾っていたアヴェドンは、自身も後継者の一人だと考え、この巨匠へのオマージュとして、街角の女性たちを捉えた最も有名な写真のいくつかを撮影した。
ブロドヴィッチはムンカッチの貢献をどれほど高く評価していたとしても、常にスナップ写真のスタイルに釣り合うバランスをとっている。今号では、ジョージ・ホイニンゲン＝ヒューネ (GeorgeHoyningen-Huene) がそのバランスを提供している。パリを拠点に活動していたこの写真家は、1935年にニューヨークへ移住し、ヴォーグ誌で10年ほど働いた後、バザー誌と契約を結んだ。彼の作品は決して自然発生的なものではない。ハリウッド映画のスチール写真のように綿密に演出され、照明も巧みで、正確かつドラマチック、そして様式化されている。ブロドヴィッチはヒューネに11ページ連続でページを割き、それぞれのページがラグジュアリーとグラマラスが見事に融合した作品となっている。ヒューネは3人の女性を「ヤンセン (Jansen) が新しく手がけた」応接間に集め、彼女たちのドレスが漆塗りの中国屏風を背景にきらめくように照明を当てている。他のモデルたちは、輝く金箔のパネルの前でフォーマルなポーズをとっており、ブロドヴィッチは彼女たちの写真をアールデコ調の額縁に収めている。ヒューネの写真は、リボンで引き立てられたり、ストッキングや靴の静物画に囲まれたりと、まるで賑やかな試着室のようにあちこちに散らばっている。その過剰さは、正確には理解されていないものの、静かで洗練された優雅さによって和らげられており、それでも息を呑むほど美しい。
次のページには象徴的なマン・レイ (Man Ray) が登場するが、ブロドヴィッチは勢いを少しも失っていない。この狡猾なシュールレアリストは、微笑むモデルをそびえ立つ木製のワインプレスのネジに近づけさせ、彼女の異様に伸びやかな体型を強調している。マン・レイが骨董品店で見つけたこのネジは、コンスタンティン・ブランクーシ(Constantin Brancusi) の有名な作品「無限の柱(Endless Column)」の一つを模している。写真家がブランクーシのパリのスタジオに暗室を作るのを手伝った際、この偽の「無限の柱」は、本物と数点のエディションと共に並べてそこに置かれた。
